»ching yan«

Dies ist ein Nachtrag zu meiner Kritik zu THE BEAST STALKER. Spoilerspoilerspoilerspoiler.

[Eigenzitat] Über das Ende des Films kann ich nichts sagen, was nicht schon tausendfach gesagt wurde [/Eigenzitat]

Das war gelogen. Es gibt am Ende etwas, was ich bespreche möchte und was mich ziemlich erstaunt hat. Die betreffende Szene: Das kleine Mädchen Ling wurde in einem Unfall mit einer Wagenladung Sand überschüttet. Der Held Seargant Tong streckt den Entführer mit einem Stein nieder und gräbt panisch im Sand herum, bis er schließlich Ling findet und sie herauszieht. Was nun folgt war für mich eine wunderschöne Zusammenfassung des Films in einer einzigen Szene.
Zunächst ein mal heult und schreit Tong vor Verzweiflung, schon während er das Mädchen ausgräbt. Dies tut er auf äußerst authentische Weise, so dass der Zuschauer richtig mitfiebert. Dann folgt jedoch der lächerlichste Wiederbelebungsversuch, den ich auf Zelluloid erleben durfte : Nach dem In-Den-Mund-Prusten legt Tong dem kleinen Mädchen einfach nur die Hand auf die Brust, als würde er magische Lebenskraft übertragen können. Man möchte ihm anschreien: Drück doch mal zu! Dieser grobe Schnitzer reißt den Film in die Lächerlichkeit. Als Tong kurz darauf mit der Wiederbelebung aufhört, stutze ich jedoch: Jeder weiß, dass dies das Zeichen für den tatsächlichen Tod des Opfers ist. Die folgenden Sekunden, in denen Tong vor Verzweiflung fast einen Nervenzusammenbruch erleidet und den Himmel anfleht, sie möge wieder aufwachen, sind wiederum von einer so ergreifenden schauspielerischen Leistung, dass ich sofort wieder in den Sog des Films gezogen werde und wirklich betroffen bin, dass das kleine Mädchen tot ist. Er heult, wie ich im Film selten jemanden habe heulen sehn. Dann jedoch, nach einer ewig scheinenden Zeit, wacht das Mädchen wieder auf. Einfach so. Ein Stöhnen geht durch den Saal. Ich kann es nicht glauben. Schnitt, der Bösewicht steht wieder auf und greift nach einer Eisenstange. Der Saal bricht in Gelächter aus. Ich stehe schon halb auf um zu gehen. Dann stolpert er jedoch, fällt gegen die Wand. Es wird klar: Er ist nun vollkommen blind. Die Situation wird wieder sensibler, glaubwürdiger. Die Hintergrundstory des Killers, seine Verbindung zu den anderen Charakteren, wird erzählt. Ich bin überrascht, diese Auflösung hatte ich nicht erwartet. Es versöhnt mich ein wenig, da seine Geschichte auf sensible Art und Weise erzählt wird. Da verzeihe ich dem Film sogar die kitschigste Szene der Berlinale: Das Wiedersehen von Mutter und Tochter, in Zeitlupe, aufeinander zu rennend, mit einem zufriedenen Tong im Gegenschnitt. Einfach abhaken.
Der Film schafft es durch seine spannende Art und dadurch, dass er eben vieles anders macht, mich freundlich zu stimmen und über die größten Fehler hinwegzusehen. Die beschrieben Szene wäre vermutlich bei jedem anderen Film mein Grund gewesen, ihn abzuhaken und zu vergessen. An THE BEAST STALKER werde ich mich aber lange erinnern. Oder, um die Idee der Essens-Metapher meiner Kollegin zu klauen: Es ist wie ein köstliches Drei-Gänge-Menü, bei dem der Nachtisch eine Zuckerwatte vom Jahrmarkt ist. In Pink.

„Camera... Light... Ok, we're rolling now... and... ACTION!“
Diesem üblichen Befehl zum Start einer Szene Folge zu leisten, bleiben die meisten Filme schuldig. Nicht so THE BEAST STALKER. Hier knallt und kracht es oft genug. Angenehmerweise werden dabei weder Pistolenschüsse noch Handkantenschläge überstrapaziert, sondern gezielt eingesetzt. Im Zusammenspiel mit dem schnellen (und des öfteren Achse springenden) Schnitt entfalten sich die Einstellungen der Kampfszenen im Film selbst zu Faustschlägen, die sich in meine Wahrnehmung einstanzen.

Dem, der sich anstrengt, nimmt man seine Schwächen nicht übel. Zu letzteren gehört ein Großteil der Geschichte, die sich um einen von Schuldgefühlen geplagten Polizisten und seiner Jagd auf einen Kidnapper dreht. Über das Ende des Films kann ich nichts sagen, was nicht schon tausendfach gesagt wurde. Stattdessen möchte ich mich lieber darauf konzentrieren, wo der Film sich angestrengt hat, es anders zu machen.
Da wäre zunächst der Schnitt. An manchen Stellen schon atemberaubend schnell, verliert der Cutter doch nie die Kontrolle über sein Material. Bloß in vereinzelten Kampfszenen sind die Bewegungen der Schläge nicht mehr nachzuvollziehen. Das ist keine schlechte Leistung, zumal die Kamera sehr oft gekippte, schräge Einstellungen wählt und diese in ihrer Ungewohntheit oft noch mit raschen Bewegungen verstärkt. Dem Zuschauer hier Orientierung zu geben ohne das Tempo zu verlieren ist keine leichte Aufgabe, die der Film jedoch exzellent löst.
Nachvollziehbarkeit wird in Actionthrillern ohnehin oft unterschätzt. Den Figuren der Geschichte wird genau so viel Persönlichkeit gegeben, wie sie eben brauchen. Man könnte dem Polizisten neben den Schuldgefühlen als Jobmotivation auch noch eine Liebesgeschichte aufdrängen, oder einen Vaterkomplex. Nicht nötig. Stattdessen wird dem Entführer des Mädchens in den Szenen, in denen er sich um seine querschnittsgelähmte Frau kümmert, eine Menschlichkeit gegeben, die ich so bei noch keinem anderen Bad Guy erleben durfte. Zwar hat er ein vernarbtes Gesicht und ein halb-blindes, milchiges Auge und sieht somit aus wie ein Bond-Wiedersacher. Jedoch wird diesem Zustand auch eine Daseinsberechtigung gegeben. Die Szene, in der das entführte Mädchen ihm hilft, aus den durcheinander gekommenen Pillen die Richtigen für seine Frau heraus zu suchen, ist ein wunderschönes Beispiel dafür, wie man mit schon oft gesehenen Situationen und Figuren auf andere Art umgehen kann. Auch die Nebencharaktere dienen nicht bloß der Dekoration, sondern scheinen alle eine eigene Geschichte zu haben.
Letztendlich bleibt THE BEAST STALKER aber ein Genre-Film und dessen ist er sich auch bewusst. Als Actionthriller muss er knallen und den Spannungsbogen halten, beides hat dieser Film bei mir durchgehend geschafft. Da kann der Regisseur nach dem Film so viel über Schicksal und Hoffnung reden so viel er will: Ich habe mir seinen Film nicht angeguckt, um neue Lebensweisheiten zu erfahren (die der Film selbstverständlich auch in keinerlei Hinsicht liefert). Stattdessen erzählen die Bilder eine spannende, actiongeladene Geschichte, der man einige größere Schnitzer gerne verzeiht. Und sei es nur aus dem Grund, dass es auch ohne Bruce Willis geht.

Ching Yan (The Beast Stalker), Hongkong/2008
B/R: Dante Lam
D: Nicholas Tse, Jingchu Zhang, Nick Cheung, Kai Chi Liu